这不是一部苦情催泪片,故事是悲的,不一定让人落泪,但那种沉重会直戳心灵。一直不敢看《亲爱的》,因为知道故事本身太过沉重,我不想泪崩。可是一直看到片尾,我都很理智的没有哭。先说说陈可辛吧,对于这个导演,除了佩服没有其他。早在《甜蜜蜜》时期,就已经证明了他对于平民故事的驾驭能力,善于捕捉小人物在特殊时代背景下的生活状态,也许这是基于他对当时香港社会的熟知和切身经历。然而到了《中国合伙人》时期,他就更加令人刮目相看了。一个香港导演能将内地题材拍得如此真实且具有信服力,光是跨越文化隔阂这一点就已经很不容易。当时的《中国合伙人》引起了不同年代观众的广泛共鸣足以证明了陈可辛驾驭跨地域题材的能力,有共鸣所以打动人,用完全时代主人公的视角将内地题材拍出了大情怀,这在诸多香港北上导演中绝对算得上是最成功的。但这次他却更加大胆地选择了一个更为细节化的现实题材,没有刻意煽情,没有将它拍成一部寻子日记。一切从故事出发,两条人物主线清晰明了,没有将观众一味拉入悲痛的基调,而是真实还原故事本来面目,让观众保持理性的思考,着眼于故事本身。一个导演对于故事的组织能力和剧情架构设计,在此先不多做赘述。

《亲爱的》是香港导演陈可辛在大陆执导的最新作品,被电影界认为是他电影生涯中的至高颠覆,就连他自己都说:“它肯定要比《甜蜜蜜》高出很多。”的确,影片自从2014年9月25日上映以来,这部根据真实事件改编的电影,公映场次、票房、口碑都获得了观众的一致好评,再次证明了陈可辛导演的执导魅力。
《亲爱的》就是这样一部电影,就像黄渤说的,“这个电影有一只手,是深深地伸到你的胸膛里,会触碰到你的心灵。”影片中田文军(黄渤
饰)和鲁晓娟(郝蕾
饰)曾是一对夫妻,然而,他们却选择了离婚。如今,联系着两人的唯一枢纽,就是可爱的儿子田鹏。某一天,儿子田鹏于一次外出玩耍时被一个深圳的打工者拐走,绝望和崩溃之中,田文军与鲁晓娟踏上了漫漫寻子之路,并在途中结识了许多和他们一样无助的父亲和母亲们,发生了一系列震撼人心的故事。
一部好的触动心灵的电影离不开好演员的倾情演绎,赵薇、黄渤、郝蕾、张译、佟大为等有实力、口碑好的演员都为电影增色不少。作为国庆黄金档的电影,黄渤可以说是挑起了大梁,同时期有三部他主演的电影,分别是《心花路放》、《痞子英雄》以及《亲爱的》,不同的角色都被黄渤演绎的恰到好处。尤其是在《亲爱的》这部影片中,黄渤的表演非常准确,他把一个失去儿子的父亲那种痛苦纠结表现的十分到位,丝毫不会想到那个滑稽搞笑的黄渤。黄渤真正做到了像他自己所说的,“我对自己的每一部电影都特别用心和上心,希望每一次的票房和口碑也能让我特别放心和开心。”赵薇的表演是神来之笔,仅从赵薇的表演经历来看,《亲爱的》确实是比较出色的,包括她在形象上做出的牺牲,起码很努力。赵薇不是没演过苦情戏,但是这次却苦到涩,这份涩就是质感。看完电影,你会觉得情绪被她时时刻刻牵引着,她不是向你求助,只是茫茫然走在别人身后,就像土地一样,吸收了所有的惩罚和怨恨。你相信她,又觉得相信得还不够;你想要理解她,可理解还差得远。就像电影中田文军对赵薇饰演的李红琴所说的那样,“我顶多做到不恨你”,但也无法相信她,因为她是人贩子的老婆,却无法忽视她的无辜和无助,因为她也是一个普通的母亲,何尝不是受害者呢?另外,包括张译饰演的韩德忠,身为寻子组织的发起者,内心交织着复杂的情绪。郝蕾饰演的田文军的前妻鲁晓娟,她将失去孩子之后一个普通母亲绝望的情绪发挥到淋漓尽致。可以说,陈可辛导演把一部该有的电影用了该有的分寸来拍,给观众呈现了一部现实主义色彩浓厚的打拐题材电影,电影中的每个人物都不是单线条的平面思维,而是具有深度立体的个性和情感,包括佟大为饰演的高夏在内,都构成了一幅栩栩如生的小人物众生像。
没有谁是真正的强者,也没有绝对的邪恶和正义,伤人者亦伤自己,救人者要先自救,旁观者无法静默。面对孩子、亲情,这个共通的致命伤,影片用力的揭开表皮,露出一个悲伤而又深邃,没有答案的伤口。陈可辛导演实际上了给观众展现了一个伦理困境,又把这种伦理困境以偏概全的放大,转嫁给观众去消化。
《亲爱的》前半部分主打悲情,后半部分更多是悲悯,片尾字幕的段落更是画龙点睛,将故事提升到一个新高度,增加了电影的现实主义特色。而后半部分佟大为扮演的律师高夏让人十分敬佩,他展现了现实生活中人性的复杂。高夏本是一家律师事务所的小小助理,整天跟在那些衣冠楚楚的大律师屁股后面,帮他们善后,甚至不惜欺瞒哄骗当事人,但是最终荣耀、利益却永远不会眷顾他。像高夏这种公司小人物,遇事替上司背黑锅,没事只能在办公室吃泡面的人在现实生活中大有人在。他们可能做的是自己不怎么喜欢的工作,有时候甚至耍点小聪明小手段来换取养家糊口的薪水,但这些人并非十恶不赦,他们心怀正义,或许身不由己,或许听天由命,所以才委曲求全。而一旦需要选择,他们往往能快速转变自己,选择帮助他人。
《亲爱的》故事的后半部分,赵薇扮演的李红琴因妨碍公务罪被拘留半年出来之后,她踏上了去深圳的火车。她知道了孩子被拐卖的真相,却依然渴望见到孩子。这时候,她求助于佟大为扮演的律师高夏,希望能争回对女儿的收养权。一开始高夏对来自农村的李红琴敷衍了事,觉得金钱比什么都重要,完全就是一个市侩色彩极其浓厚的小人物。然而他亲眼见到李红琴被围攻时,却被那份无助触动,他内心深藏的善良与正义感重新迸发,决定无偿援助李红琴,帮她争取女儿的收养权。而且,高夏对自己的身患严重精神疾病的母亲的细心照顾也展示着这个角色真正的内心。佟大为饰演的律师虽然戏份不多,却是导演陈可辛用较多细节来展示其性格的的一位。佟大为用自己演技诠释出了角色的多面性:一面是外表的市侩和冷漠,另一面却是内心的善良和坚持。而且这两者之间的转变都在他的演绎之下变得非常自然,更是体现了他对于角色的内心深处的准确把握。
佟大为饰演的高夏可以说影片中唯一一位可以置身事外的人,作为一名小小的律师助理,他既没有丢孩子,也没有拐卖孩子,他以一个旁观者的态度去接手涉拐案件,去感受事件,感受他人,他的态度基本等同于观众。影片中最令人印象深刻的戏份之一就是佟大为在街头保护被失踪儿童父母群殴的李红琴的场景。这个在突发的事件下显露出来的本能动作典型的体现了这个角色的内心。佟大为对这个角色用自己的方式阐述了人性的复杂性,更向观众表明了人性中善良的那难能可贵的一面。
佟大为扮演的高夏——这个小人物承载了电影的一个大主旨,“学会站在对方的角度思考问题”,在所有的角色中,只有他的行为不是出于自私的目的,不是为自己而是为帮助他人,所以法官才会对他说出那句“你怎么什么案子都接”。
    令人无法忘却。去年陈可辛导演的《中国合伙人》中,佟大为还只是低调平稳地演绎一个“活得最明白的人”—-王阳,相对于霸道的成东青(黄晓明饰)与孟晓骏(邓超饰),创业三人组中的王阳也是偏向于旁观者或中间人的角色,没有太多激情澎湃的表演,却能给人一种无法淡忘的深刻印象,这可能是陈可辛看出佟大为比较细腻的演绎特质,能够于无声处听惊雷,举重若轻地发出巨大能量。而这次在《亲爱的》里面,面对工作的压力,面对家庭的负担,面对现实与内心的天人交战,佟大为都演绎得十分漂亮。
在这个电影商业化的时代,《亲爱的》这部影片,在煽情背后,在一众明星精彩表演的背后,本身可能存在很多缺憾,但还是能带给观众很多现实的思考,这也是这部电影最大的价值所在。《亲爱的》可以说是一部在真情和商业之间找到最大公约数的佳片。我们或许都没法真正如黄渤饰演的角色那样,去体会一个失去孩子的父亲有多么心酸和痛苦,但我们都可以如佟大为的饰演的小律师那样,去做对的事,去做应该做的事。这也是佟大为精心演绎的多情旁观者带给我们的最大启发。

       整部影片寻子故事只是一个大背景,故事中每个人物的心理转变才是最大的戏眼,母爱不分血缘,法理难断人情。陈可辛以小见大和浓缩社会冷暖的功力,让这部影片远不止于感动那么简单。故事从头到尾处处显尽世态炎凉:失去孩子的父母竟然也会成为骗子们诈骗钱财的对象,老实巴交的村妇一直被不能生育的丈夫蒙在鼓里,还以为是自己没有生育能力而自卑愧疚。因为人性的自私和懦弱,这个世界仿佛只有欺骗和谎言,影片就像是一部人性的启示录,处处拷问着人的良知,同时也让人思索,是否很多事情并不是坚持得越久就越应该得到结果。

 

       演员方面,其实这部剧看得最过瘾的地方就是演员的演技。黄渤不用说,演技已入骨,悲情戏比喜剧驾驭得更为出彩,演技平实,情绪过渡自然,人物刻画能力令人叹服。赵薇这次的演绎确实也给人诸多惊喜,农村妇女的原型还原得很有说服力,几场需要爆发力的大情绪戏也表现得张力十足,却毫无演的痕迹,做到了用真情打动人,让观众完全相信她就是李红琴,这也是表演的最高境界了。除此之外,郝蕾的表现也值得一提。从她奋不顾身演《颐和园》开始,就证明了她是一个敢于演而且会演的演员。如果那时候她的全裸出镜多少还有搏出位的嫌疑,那么再到《浮城谜事》里的全片素颜出镜,隐忍却不乏张力的演技彻底将我折服,在国内女演员当中力求真实又豁得出去的并不多。郝蕾此次也同样,素颜出镜,将一个母亲失去孩子后的绝望,与孩子相认后却又无法亲近的无奈,和面对李红琴时内心挣扎的心态转变,她将每一个细节都演绎得丝丝入扣,情绪表现得层次分明,她的演技真的做到了让人潸然泪下又心悦诚服。总之,片里的每一个角色都可圈可点,将人性不同程度的阴暗面和心理转变铺垫得合情合理。电影里每一次勾起观众哭的地方,都是勾起人性向善的回归。

       陈可辛从《中国合伙人》开始就喜欢在影片结尾埋彩蛋。上次的彩蛋引来的是各种吐槽,被说成是给新东方拍的广告宣传片。这次片尾不再是彩蛋,直接剪接现实版采访片段,顿时将故事还原到现实当中,真实的画面更加直击心灵。伴随着《亲爱的小孩》片尾曲响起,遗失儿童家人千里寻子的悲痛画面和见到孩子后溃不成声的真实场景彻底击垮了观众的最后一道心理防线,一直忍到最后的我也是在这里绷不住了,和镜头前的众主演一起,眼泪夺眶而出。最后的真实故事原型才是一颗重磅催泪弹,无论你说它像公益短片也好,至少导演的良苦用心和沉甸甸的社会责任感无可厚非。

      最后,为什么会有这么一个标题?这是一部相对严肃沉重的电影,如果你抱着和三五朋友愉快观影的心态去看必然会大扫你兴,它也许更适合你一个人静静的走进影院,带着思索将它耐心看完,既不必掩饰痛哭,也不会被递来的纸巾打扰。没有在深夜痛哭过的人,不足以谈人生。这是一部关于人性思考的电影,值得一看。

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